Grand laboratoire 16

"Peter Garber affirme..."

Peter Garber affirme que la spéculation n’« était qu’un passe-temps d’hiver insignifiant, joué autour d’une table par des gens hantés par la peste qui essayaient de se distraire en pariant sur un marché de la tulipe en pleine effervescence »

Mais la révélation que le prix d’une fleur d’été pouvait fluctuer aussi violemment en hiver brouille complètement le sens du mot « valeur ».

Brouille tous les sens.

On ne peut que constater le cours de ces valeurs, comme celui du change. Il est la radiographie des échauffements et distensions des âmes commerçantes.

Mais que la chute est spacieuse ! et vivante en sa variation.

Plus tard on la dit illustre, on la vénère comme grandeur.

L’amplitude motive

le motif pour la métaphore

- l’allégresse du transport -

Et en effet, la fluctuation des prix de la tulipe au début du XVIIe siècle obéit [donc] à un modèle que l’on retrouve dans le marché d’autres fleurs d’ornement.

Grand laboratoire 15

Rembruni d'un coup décembre

Rembruni d’un coup décembre et je sombre avec.

La tulipe m’éclaire malgré tout.

Elle tient haut le flambeau

- tourmenté -

de l’affirmation. L’assertion de sa couleur

florissante - l’animation - dans cette autre peinture.

( où des lames ou des flammes animent la nuit de cet âtre

comme dans un foulon comme

                                     - Prends garde à toi, flamme, la vision ne résiste pas à la cote.

                                     Le vent subjugue. )

Grand laboratoire 14

J'ouvre

J’ouvre,

ce sera le problème dans lequel je me perdrai, 

exactement où j’erre en ce moment :

d’énormes racines au fond embrasé - ne sachant pas faire un peu -

de la terre où tout est intriquement vivant.

Ce vivant instruit d’accords patients

c’est de la reliure à jamais.

Heures croisées de rudes accords enracinés-là

- et de toute évidence -

dont ne subsistent que les comment c’est.

Un accommodement pousse plus loin. 

Cette terre-ci est comme ma saison

sans être ma terre elle est ma trempe.

Léthargie : hiémale résolution musculaire, sensation de vie en dedans

des chairs, des pensées, intrication - et intrigue - particulière

au fond est la pensée chauffée au rouge dans un corps froid.

La tulipe en est l’excellente épreuve positive.

Je l’ouvre avant l’heure, je la dispose.

Contemplation en dedans de ce point vivant de référence, dis-tu, mais

retourné vers ce qui est vu. Un poème est symphonie est composition

polyphonique, - terre/tulipe/moi vers ce point courbée -

cet accord imaginé, orchestré, entre ce je qui voit et le réel.

Point vivant de perception. J’ai toutes ces fleurs au fond.

Le poème est une réalité.

Et c’est, au fond, travaillant cette terre-ci, que je me compose.

Grand laboratoire 13

L’œil ( de la rose )

L’œil ( de la rose ) dans son atermoiement -

pas tant noli me tangere que non vigilate -

qui n’ose pas regarder une fois la lumière

en face se ferme à toute flamme

comprimé dans la langue étroite du calice

qui corsète. 

Voudrais-je être un témoin impartial ? se demande t’il

ignorant jusqu’à son intime mobile, et incertain de sa fin.

Franchise que cette ardeur à fleurir ! Clarté !

- nous l’appelons vanité -

que nous nous brûlons à contempler, en vain.

Mort ou vif quelle cruauté : tu n’as aucun

moyen d’exprimer de bonnes intentions qui

ont toutes l’apparence pour des yeux intrigués

d’être tout autre que liberté.*

( Mais tout de même nous ne renonçons pas. )

…

chair que tu répands splendide pour ensuite ressusciter.

Pluie misérablissime déteignant sur le fatras

des passions même ton œil rouge ;

une violence charnelle tournait autour des mandibules

asséchées du regard, quand l’innocence

épuisée de plaisirs, s’assit sur l’herbe humide.**

*Amelia Rosselli, Document, p.42

**Amelia Rosselli, Document, p.44

Grand laboratoire 12

Regardant la peinture de Balthasar van der Ast.

Regardant la peinture de Balthasar van der Ast.

Regardant d’où vient que cet iris semble tellement un crâne,

le périanthe ossifié autour de deux concrétions génitales charnues,

grosses comme des burlats

- ou bien ce sont plus à leur place des amygdales engorgées, et la langue

pend altérée hors de la cavité buccale -

qu’importe, mais un crâne fort de ses pensées en son for intérieur bout

et exulte grimaçant. Ce silence concret est d’or. Le scabreux rictus éclate

dans l’ombre, d’un vieillard furtif à l’affût de Suzanne ? ou

d’un secret gardé dans l’orbe pétulant.

Grand laboratoire 11

Ce n'est pas tant vanité

Ce n’est pas tant vanité que chercher

- beauté non pour ton usage personnel -

à repiquer, multiplier - démultiplier peut-être bien -

cette franchise de fleurir à tous les vents.

Cette franchise d’être, nombreuse et pourtant discrète

dans le nombre, quantité négligeable

éphémère jusqu’à la prodigalité extrême.

Tulipe tu fleuriras une semaine, innombrable

et abordable, sans rien formuler.

Mais ce commerce dis-moi, déjà avec l’hiver

je le sais. Les uns ont vu l’unique promesse

quand tu ne disais rien que dormance, qui n’est pas

absence, qui n’est pas inanité.

Ta fleur tranchera nos mains et c’est la bouche inapte

que je viendrai rafraîchir la température de mes pensées

dans des causeries vernales. Je m’en réjouis d’avance.

Grand laboratoire 10

Nous - stupéfiés au fond -

Nous - stupéfiés au fond - et désargentés

- comme tels - une somme en ce jardin.

Sensation de chaleur. Ainsi nous faisons aussi commerce avec le vent

avec le givre. Mais c’est contradictoirement perdurer.

Vivre. Comment, pourquoi ?

La tulipe m’instruit. Tu verras bien. Oui je verrai.

Grand laboratoire 9

J'avance.

J’avance. Il n’y a vraiment que du blanc devant lequel l’œil troublé

saisit trop peu de, ou trop, d’entiers versets blancs sur blanc

- lamentables c’est dire lacrymogènes - tombent des arbres au rythme du cœur.

De marbre et de filandres est l’attente dans le jardin réticulé

qui givré se resserre et verselle.

Ce que je crois être une fleur dissone comme un rouge gorge et,

prolongeant le plaisir ambigu de sa discordance, il diffère l’éclosion.

Le chaman de Qu Yuan attendant sur la berge de la rivière Xiang

de s’unir à sa vision se demande :

Que ferait un filet de pêche en haut d’un arbre ?

En effet, que ferait un filet de pêche en haut d’un arbre ?

Qu Yuan, La déesse de la rivière Xiang, Neuf chants, Chants de Chu, in Anthologie de la poésie chinoise classique, direction Paul Demiéville, trad. Hervouet, Poésie/Gallimard, 1962, p.59

Grand laboratoire 8

Sur la margelle d'une fenêtre

Sur la margelle d'une fenêtre - c'est une vision nocturne -

où sont une tulipe zébrée, une branche de rosier

et la cyme d'un iris pêle-mêle avec une punaise, une guêpe

et une Belle-dame, nulle ombre ne gène

- pas l'ombre d'un doute - la fleur,  laquelle ainsi compose de ces circonvolutions

comme d'un organe unique, homogène, l'agencement

triomphant de la précarité, et comme la perle qui a roulé

hors de son huître lamellibranche, feuilletée, une, voire deux gouttes d'eau

d'un orient pâle tombées d’un calice humide.

L'œil de la rose vous voit regarder ce désastre,

son amande perle elle aussi dans sa douceur un peu terne,

une indulgence nodale qui reconduit comme en écho

les taches apicales de la Belle-dame toute proche. Vous pleurez de connivence

avec l’iris au périanthe éclaté, et qui s'étale, découvre ses stigmates dilatés

lui dont la tige souligne l’autre beauté éclairée, tulipe en flammes horizontales 

à laquelle la Belle-dame vient s’abreuver - Prends garde à toi !

poursuivre visuellement la ligne brisée, en dents de scie, à l’aplomb de l’architecture.

Le temps n’a rien à voir là-dedans, tout ici est affaire de chair, d’envie et de regard.

Certainement la chair désirée flambe !

Grand laboratoire 7

La tulipe qui m'occupe

La tulipe qui m’occupe sera rouge simplement

ou rouge avec un bel œil noir liseré de jaune.

Les bulbes cuivrés prostrés dans la tunique, en rang

sur la terre cuite, je me souviens soudain de Delft

de la brique rouge comme une fleur qui s’ouvre.

Lanternant, ces bulbes temporisent.

Alors qu’un seul rouge-gorge est revenu.

Grand laboratoire 6

La tulipe dont la culture inaugure...

La tulipe dont la culture inaugure, en 1593, - l'année même

de la naissance de Balthasar van der Ast -

l’Hortus academicus de Leyde du botaniste flamand Charles de L’Écluse

qui l’introduit ainsi aux Provinces-Unies,

à quelques kilomètres seulement de Delft où résidera plus tard le peintre,

après qu’elle a été vue à Andrinople, convoitée puis rapportée par l’ambassadeur de Ferdinand 1^er auprès du sultan ottoman Soliman le Magnifique,

est un riche motif d’actualité.

Les tulipes cassées - dont les marbrures tant appréciées sont dues à un virus -

font rage.

Un certain Charles Mackay, journaliste, rapporte un siècle plus tard

qu’un seul bulbe de la variété Semper augustus, la très noble marbrée

de rouge et blanc, se négocie follement et s’échange à l’hiver 1637

contre cinq hectares de terre.

De bonnes terres.

Promesses de vente - de vent - devant notaire lorsque les bulbes sont tous dormants

- sous la terre qui ne dort pas -

contrats à terme et inflation qui est la distension d'un tissu ou d'un organe par un gaz ou un liquide : et l'enflure est le résultat de l'inflation (Littré).

Commerce de vent, disent-ils, bien placés. Précarité.

Et c’est à Haarlem en pleine peste bubonique.

Grand laboratoire 5

Balthasar van der Ast l'a peinte X fois

Balthasar van der Ast l’a peinte x fois

sous toutes les coutures

de ses tépales marbrés de blanc,

agrémentée d’une - si aimable, nodale - Belle-

dame ou vanesse du chardon - un don vraiment -

bien identifiable à ses cinq ocelles

au revers des ailes postérieures. Elle

voisine sur la table avec l’iris

l’œillet des fleuristes ou la rose.

Toutes sortes d’insectes et de coquillages et parfois même le myosotis.

À l’hiver 1637, quand le cour du bulbe atteint dans

le nord des Provinces-Unies - à Haarlem précisément - 10 fois

le salaire annuel d’un artisan spécialisé,

Balthasar van der Ast a peint des tulipes

Grand laboratoire 4

J'ai des bulbes

J’ai des bulbes renflés comme des gouttes

et dont la tunique est si serrée qu’on dirait

des têtes mutiques.

J’aligne ces secrets - non des péchés - des bourses capitales

reposant sur le chevelu comme sur un nid.

J’aligne les bulbes comme les têtes dans mes rêves

une ribambelle que je nomme et assigne - toi ici et toi là, -

nègre à turban, servante au bouquet, Belle dame que voici

- la rouge rayée du Turkestan, soyeuse, signe la route -

que déjà le Paon du jour vacille.

- Spéculation ! Ta bulle enfle !

Tubérisation des images dans ta mémoire dormante !

Oh ! Tu rêves ! Reprends-toi : occupe-toi de ces oignons !

Grand laboratoire 3