Hivernales 3

Clarté alors !

Clarté alors ! Voilà que professe la sittelle

voyez !

oyez ! oyez !

au matin tout est si bêtement clair ici.

Hivernales 2

Au matin tout est gelé

Au matin tout est gelé, lorsque je sors

c’est la sittelle qui parle à mon corps aphasique.

Elle assène au tronc du tilleul mais sans assertion

- occupée d’écorce et de temps - la percussion rythmique

de son bec pointé. Le rythme, un juste rythme

efficient sur la rugosité, et qui résonne. Nulle confession

- nul sentiment ni déficit - la sobre réalité

de son animalité. Ce rythme qui me rassérène immédiatement.

Hivernales

Jasements si proches

Jasements si proches dans l’herbe glaciale.

Les pies acquiescent tout le temps

le cou fluide - sans férir -.

Où s’en vont les sapins le sol

reste gelé et sonnant comme les pierres

hivernal. Elles tournent et acquiescent

mécaniques : William, tu disais grâce et précision

d’une turbine ( ou d’une dynamo )* ? Voilà mon atonie enrôlée par les pies !

Leur âme est dans leur corps de pie, dynamique

sans aucun doute, et je demande : est-ce que le bruit

de mes pieds volontaires me rendra à la vie si proche, Nicanor ?**

*W. Carlos Williams, Paterson, Livre I, chap. II

**Nicanor Parra, Solo de piano, Poèmes et antipoèmes

Le nouvel horizon 5

Mais c'est un pré d'herbe

Mais c’est un pré d’herbe, un référentiel.

C’est un système de points dont je calcule les coordonnées,

depuis mon affût, et elles me renseignent

sur la qualité des vents et des ciels.

La cime des sapins avance doucement, que les pies tolèrent.

Le nouvel horizon 4

S'en vont tomber dans le cercle.

S’en vont tomber dans le cercle.

S’en zigzagant, reflets de métal aimantés,

dirait-on, aux nuages. Sans déchoir,

tombés sous les sapins où tout paraît noir

sauf le bec.

Assise devant l’âtre, un puits

où valse la monotonie - là - 

où commence également mon atonie.

Le temps - comme un fleuve, âpre débit

d’heures lisses et de sauts - quelques remous de plumages distants.

Le nouvel horizon 3

Maintenant c'est un carré brun

Maintenant c’est un carré brun, la resserre

que la couleur, elle, franchira librement

j’en sais quelque chose

à l’abri des gelées.

La limite que le rouge-gorge sursaute sans cesse

est constituée d’un opus de terre cuite linéaire,

des tuiles plates mantelées de mousse et de lichen

directement posées sur la terre.

Les pies dans leur circonspection sont restées sur l’herbe.

Je soutiens le rouge-gorge qui surpique les espaces.

Les merles se sont tus dans le cercle.

Le nouvel horizon 2

Levant la tête

Levant la tête

levant ce que je crois bien être           - éblouie -

par telle hauteur : autour de moi de grands sapins

révérencieux

déploient

des trésors d’ombre rêche de déférence dans la rouille des branches les plus basses

un balancement comme une altération/une aliénation

et l’éclat distant - hirsute saillie des cimes toutes givrées -

saillie à l’âpreté de laquelle tout cède

et rien

- un peu de la splendeur lunaire -

Un poème, quel remède à l’isolement 

est-ce lancement ou même franchissement des voix des vues cette distance

que polit encore le vent

dans des flaques en suspens des accès

- accessibilités nerveuses entrevues -

à la distance avouée et toujours infranchie

Et elles - les cimes des sapins - tisonnent

maintenant la nuit

instruisent une science par le vent

- née de l’expérience -

comme attisée.

Mais la voix reste trop proche

suspendue dans l’ombre sèche.

Décombres rouillés, traversés de fulgurances

Lettre de vent - commerce de vent - top là !

comme je vous comprends, soudain suspendue !

Le nouvel horizon

multiples et uniques

multiples et uniques

tulipes, vos justes minutes

avant la nuit

tremblotant de tous vos plis

sont comme un livre 

Tulipe ( en bulbe )  : est une conscience de l’après,

- un présent de réserve -

que la tunique pare silencieuse. J’enfreins le présent

à la lecture de ces cuivres mutiques.

Or le temps demeure intact et

blanc.

Grand laboratoire 20

Je m'occupe de vous

Je m’occupe de vous ( je ne m’occupe pas de vous )

je vous vois déjà, rouges, si peu de temps qu’il faut être là.

Être là.

Il n’y aura pas de trêve de noël : on se bat.

Pourquoi ? il y a la grève qui n’a rien à voir - avoir -

avec un rivage, si peu soit-il. Mais si : c’est parce que les chômeurs

étaient en place de Grève, sur les bords de Seine, pour l’embauche, que la

cessation manifeste d’activité porte son nom. Au bord de sables et de graviers,

les désœuvrés sont à la Grève aussi quand le bourreau tranche une tête.

Vous vos têtes flamboyantes seront là érigées quand à genoux

j’implorerai le printemps

seront là jalonnant le terrain quand

je viendrai au jardin travailler,

multiples et uniques tulipes

Grand laboratoire 19

Les merles se sont tus

Les merles se sont tus à chaque coup de fusil

petits dieux topiques ne nous lâchent pas pourtant

sur l’herbe vigilants. Le rouge-gorge reste le plus

domestique.

Toi, la terre t'entend venir

avec tes sabots pesants de boue tu

plonges

ton toi - pensées, sentiments, tes émotions c'est

lourd de sens - c'est lourd malgré tout

les efforts que tu fais.

Effondre

la terre t'aidera. Quand tu retournes ce n'est

pas un retour sur le dormant

c'est un soulèvement

de vouloir en tirer autant.

Qui pensait tant de vie ? Qui supposait la compacité,

qui l'inextricable enlacement ? Tant de véhémence.

Grand laboratoire 18

Oh ! tant vers le haut

- Oh ! tant vers le haut

que tu dures,  

tulipe et tu… oh !

- feu de toi, feu ton instant !

Voici ce que j’ai envie de te dire

en tenant

le bulbe

dont tu fais feu

est un livre que tu ouvres.

Si solennel est ton poing levé

en avril

sur la nudité crue

de la terre. Un unique phare, j’ai dit,

un appel à

- aimer est un risque - 

à s’embarquer - oh !

mets tous les points sur les I

dans le dit sexué de printemps

Grand laboratoire 17

En un lit de terre

En un lit de terre tu livres la tulipe  

fleur nûment

- sa couleur est un phare

au printemps

                     pour ( ou peut-être bien en vue de )

celui qui flâne - ne dis pas « s’égare » 

                          ne dis rien -

sort de sa réserve et fleurit

et dont je brandis l’étendard

- c’est pour une cause homologique -

Il est certain que - là - seulement

est la valeur sûre 

couleur - stridence verte et rouge -

du mot tulipe - ô logique ! - retentit

aussi fort que le coup de fusil contre l’armure

du bosquet dans mon dos, vif et dur

et qui fait voler tous les oiseaux

de la haie

               en éclat

Grand laboratoire 16

"Peter Garber affirme..."

Peter Garber affirme que la spéculation n’« était qu’un passe-temps d’hiver insignifiant, joué autour d’une table par des gens hantés par la peste qui essayaient de se distraire en pariant sur un marché de la tulipe en pleine effervescence »

Mais la révélation que le prix d’une fleur d’été pouvait fluctuer aussi violemment en hiver brouille complètement le sens du mot « valeur ».

Brouille tous les sens.

On ne peut que constater le cours de ces valeurs, comme celui du change. Il est la radiographie des échauffements et distensions des âmes commerçantes.

Mais que la chute est spacieuse ! et vivante en sa variation.

Plus tard on la dit illustre, on la vénère comme grandeur.

L’amplitude motive

le motif pour la métaphore

- l’allégresse du transport -

Et en effet, la fluctuation des prix de la tulipe au début du XVIIe siècle obéit [donc] à un modèle que l’on retrouve dans le marché d’autres fleurs d’ornement.

Grand laboratoire 15

Rembruni d'un coup décembre

Rembruni d’un coup décembre et je sombre avec.

La tulipe m’éclaire malgré tout.

Elle tient haut le flambeau

- tourmenté -

de l’affirmation. L’assertion de sa couleur

florissante - l’animation - dans cette autre peinture.

( où des lames ou des flammes animent la nuit de cet âtre

comme dans un foulon comme

                                     - Prends garde à toi, flamme, la vision ne résiste pas à la cote.

                                     Le vent subjugue. )

Grand laboratoire 14

J'ouvre

J’ouvre,

ce sera le problème dans lequel je me perdrai, 

exactement où j’erre en ce moment :

d’énormes racines au fond embrasé - ne sachant pas faire un peu -

de la terre où tout est intriquement vivant.

Ce vivant instruit d’accords patients

c’est de la reliure à jamais.

Heures croisées de rudes accords enracinés-là

- et de toute évidence -

dont ne subsistent que les comment c’est.

Un accommodement pousse plus loin. 

Cette terre-ci est comme ma saison

sans être ma terre elle est ma trempe.

Léthargie : hiémale résolution musculaire, sensation de vie en dedans

des chairs, des pensées, intrication - et intrigue - particulière

au fond est la pensée chauffée au rouge dans un corps froid.

La tulipe en est l’excellente épreuve positive.

Je l’ouvre avant l’heure, je la dispose.

Contemplation en dedans de ce point vivant de référence, dis-tu, mais

retourné vers ce qui est vu. Un poème est symphonie est composition

polyphonique, - terre/tulipe/moi vers ce point courbée -

cet accord imaginé, orchestré, entre ce je qui voit et le réel.

Point vivant de perception. J’ai toutes ces fleurs au fond.

Le poème est une réalité.

Et c’est, au fond, travaillant cette terre-ci, que je me compose.